因为是直接将背景,放在了八十年代的香江,所以杨寿的和平饭店,也并不破旧、简陋,而是一间看起来颇为雅致、奢华的大酒店。

    酒店有着转动玻璃门,入门就是灯光暗哑,但陈设精致的大堂。

    在前台负责接待的是一名女鬼,她应该是中毒死的,所以虽然面容姣好,但是面色惨绿。

    门童是几名婴鬼,他们的颜色漆黑,很有可能是还没有出生,就死在了娘胎肚子里。

    小小的婴鬼穿着对他们而言,并不十分贴身的制服,在门口咿咿呀呀的做着指挥,帮助到来的客人吃力的搬运行礼。

    有时候一个不小心,还会被行礼压在下面,发出‘呜哇’‘呜哇’的叫声。

    别看这些小家伙看起来呆萌,他们同样也是和平饭店的‘保安’,如果他们不是在和平饭店‘打工’,放到外面去,随便一个都有可能混成小鬼王。

    婴孩的至纯至真与鬼物的阴诡、邪恶结合一处,只要尽情的释放,绝非寻常鬼物可比。

    当然和平饭店里也并不是只有鬼物职工,也有一些身体残缺,或是厌倦了打打杀杀的猎魔人,在这里工作。

    只是这些人,虽然身为人,但形象上反而还不如这些鬼看起来讨喜。

    所以大多数被分配在了后厨、锅炉房、清洗房这些不怎么见人的地方。

    一楼是大堂,二楼自然就是餐厅、酒厅还有宴会厅与舞厅。

    三楼是健身房、游戏室还有泳池。

    四楼是各种大大小小,可以租借的会客室。

    五楼是大澡堂子。

    六楼则是一些比较低俗的娱乐场所。

    七楼设计的是擂台赛场地,客人们可以在这里观看人与鬼、人与人、鬼与鬼的擂台竞技···不致命的那种。

    当然客人们只要愿意,签署了免责条款,也可以亲自参赛。

    八楼到十七楼都是客房,最上面的三层,则是杨寿的私人领地,任何人或者鬼,没有允许不得靠近。

    一间饭店,就像是一个封闭起来的小世界。

    即使谈不上应有尽有,也算得上是足够丰富多姿了。

    进出饭店的客人并不少。

    白天多是人,只有少量的鬼会打着伞或是披着全身包裹防晒的衣服,走入饭店。

    关于‘和平饭店’的设计,杨寿聘请了宫崎骏帮忙参考,绘制设计图。

    具体拍摄时,能够用道具和摄影棚拍摄出来的效果,就用道具和摄影棚拍摄。

    无法用现实技术展现的部分,就留给特效。

    既然和平饭店是驱魔宇宙的第一部影片,那就要将框架先撑起来一些,给后续的展开留下足够的空间。

    毕竟这不是超英电影,没有足够时长与覆盖范围的漫画作为铺垫。

    就只能依靠一部部电影,一点点的塑造出整体的世界观。

    和平饭店这个题材,很适合当先发第一部电影的原因就在于,在一间封闭的饭店里,却将三教九流、人与鬼,全都包罗了进来,既折射了所要反应的世界,又不至于因为场面过于宏大,而导致了正题的重心不稳。

    无论发生了什么,因为空间的局限性,人们的注意力,都不会轻易的转移。

    直到后期,才会走出这家饭店,将视角放到更宽广的画面中去。

    到那个时候,主题与中心已经明确。

    走出去···同样也是一种情感的宣泄。

    从心灵到视觉的双重宣泄,带来的感官刺激,也是非同凡响的。

    从这个角度上来讲,它其实与龙门客栈有相似之处。

    香江历史上,也有很多戏,是发生在客栈、酒馆、饭店这样的地方,用一个有局限性的小场景,折射出大背景、大时代。

    叮当当!

    伴随着专门上铃铛的声响,又有人进入了饭店。

    杨寿从二楼往下看,进来的是一个身穿道袍,面容硬朗的男子,他手里摇晃着法铃,一排僵尸跟在他的身后跳进来,不过因为是旋转门,所以僵尸只能一个接一个往里跳。

    最后一个僵尸似乎方向感不太好,所以总是绕着旋转门转圈跳不出来。

    身穿道袍的男子,只能自己上前去,找准时机,将这方向感不好的僵尸,从旋转门里拽出来。

    来的是千鹤道长。

    杨寿没有去找他攀谈的意思。

    依照剧情,他们现在还不会有什么接触。

    等到了剧情的中后期,千鹤道长才会再次出场,出手帮助杨寿挡住一些麻烦。

    进而让二者产生联系。

    此时千鹤道长的‘出现’,只是为了让他之后的登场,不会突兀的像是天降奇兵。

    无端端的多出一个人来突然救场,在电影里属于大忌,除非本来就是喜剧向、无厘头搞笑,否则但凡遵循一点逻辑的电影,这么搞都是巨大的缺漏。

    此时千鹤道长则是走到前台敲了敲桌子:“我约了九零二号房的客人,他委托我帮他把老爸送回乡。”

    负责前台的女鬼,翻看着入住档案,然后递给千鹤道长一张纸条。

    千鹤道长看着纸条,转身对那群僵尸道:“你们好好在这里待着,我一会就回来,要是发现谁不乖,今天就让他睡蛇棺。”

    说罢之后,便在每一具僵尸身上,都贴好了定身符。

    这才乘坐电梯前往四楼的会客室。

    来往入住的客人,大多对大堂里的这一排僵尸视若无睹。

    却总有人手欠。

    一个矮子对着僵尸不断的吹气挑衅,惹得旁边几个女郎哈哈大笑。

    矮子便玩的更兴奋了。

    不仅在僵尸群里钻来钻去,还用一些滑稽的动作撩拨这些僵尸。

    突然一阵阴风吹来,僵尸身上的定身符,全都被吹起。

    原本定住身形的僵尸们,顿时四下乱跳,搞得大堂里一阵鸡飞狗跳。

    用不着杨寿出手,那些小鬼婴们,哇哇叫着,然后上了这些僵尸的身,将他们排队丢进了杂物间。

    大堂里恢复了秩序。

    没过多久,又是一阵门铃敲响的声音。

    这时候冲进来的,是一个身穿红裙子的女人。

    她有着颇为艳丽的装束,身上没有带武器,穿着高跟鞋,画着鲜红的口红。

    整个人都散发着一股鲜活、旺盛的气息,与这间饭店的整体氛围,都形成了极为强烈的矛盾感。

    王祖仙的饰演,本来也称得上风情万种。

    这也得益于杨寿的日夜补课,否则以她的演技,还很难展现出这种介于风尘与清澈之间的韵味。

    然而此时,幻境里这个角色真实出现之时,杨寿就知道,王祖仙演的还不够好。

    那种隐藏在清澈之下的疲惫风尘感,那种藏在看似豪放、夸张下的小心翼翼,都让杨寿能一眼品味。

    最关键的是,她和杨寿记忆里的‘妻子’虽然没有任何面容上的相似,却在气质、韵味上,有着极大的相同。

    这就是这个女人,能够吸引‘杀鬼王’,并引诱他破戒的原因。            

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