亲爱的这部影片，哪怕是唐风的影片，但是以往也不是没有大导演拍过打拐题材的影片，可是充其量，这部影片的受众还是太狭小了。，
毕竟，写实类的影片，很多时候，都是被打上文艺片的标签，所以，一开始的时候，哪怕有唐风的关系，院线方面，给这部影片的银幕依然不多，哪怕是比起一般的文艺片来这部影片的待遇要好上不少，但是依然无法和唐风以往的其他影片相比。
唐风以往的电影，从长生不老之后，几乎每一次都能够在日票房排行榜上看到，但是这一次在几部商业大片的夹击下，终于无法在票房排行榜三甲当中看到亲爱的的身影。
没有谁能够像钱一样让每个人都喜欢，唐风自然也不例外，所以，看到亲爱的的票房没有像之前的唐风的影片一样一炮而红，不少人都开始忍不住唱衰亲爱的！
当然了，这部分人还是在少数，更多的媒体却是选择了暂时沉默，因为他们注意到虽然亲爱的的首日票房没有登上票房排行榜三甲，乃至前五，但是看看亲爱的的首日分配到的银幕数量就知道了。
而且谁都知道，亲爱的这部影片，本就不是什么商业大片，所以如果把这部影片和唐风以往的电影相比，影迷们也没那么傻，所以，这些媒体们自然不会去做这种犯傻的事情。
而且论单馆票房，其实亲爱的并不比那些商业大片差，只是却也没有人会认为这部影片会大火，因为一切还为时尚早。
首先亲爱的虽然不是商业大片，但是其中的天王巨星和影后的明星号召力也不可小觑，在粉丝经济的年代，很多时候，一部影片的好坏，狂热的粉丝们并不会太在乎。
而且，唐风本身的号召力也是数一数二的，再加上一些文艺片的铁杆粉丝，而且亲爱的的银幕数量少，所以，一天两天的票房根本看不出什么东西来，因为，这第一批的观众很可能就是唐风和明星们的铁杆粉丝。
不过，虽然暂时还无法判断亲爱的这部影片在票房上到底能否再一次创造文艺片的票房奇迹，但是口碑却是已经可以预见了。
网络时代，影评人的影响力对票房的影响不再像以往那么强了，大众的观感才是最直观的体现。
网友奔三的小鬼：“一开始是冲着公益影片的名头去的，对于文艺片电影一向不感冒，昨晚看了亲爱的，一开始说真的，赵山的扮相把哥们雷到了，田鹏这样的熊孩子，相信不少人刚刚看的时候，一定也会有同感，很讨厌这样的熊孩子，我甚至在恶意地想像，这孩子丢了才好，实在是太熊了，太讨厌了。可是，看完之后，我给了自己一巴掌，无论再熊孩子，可是每一个孩子对于父母来说，都是心头肉啊。”
网友宇氏三千：“昨晚才看的电影，妈蛋的，和女朋友一起看的，头一次在女朋友面前哭的那么惨，丢死人了！”
网友丢丢土豆666：“这么多年，很少看电影哭的这么惨的，国家真的应该重新修改法案，人贩子都应该一个个拉去枪毙！”
网友龙影凌空：“人贩子，我艹你麻痹，以后看到有拐小孩的人贩子，看到一个捏死一个，一群丧尽天良的狗东西，对孩子也下的去手，当初你老子就该把你射到墙上！”
网友几乎是一片的叫好，就口碑方面来说亲爱的可以说完爆其他商业大片。
而影评人方面，虽然也有少许的负面的评价，但是大部分人却还是给了挺高的评价。
著名网络影评人一杯清茶：“亲爱的最初我以为只是一部打拐电影，在看前半部的时候，我依然是这么认为的，可是当看完整部影片，却发现，这部影片不仅仅是打拐。”
“在这部电影里，没有人是幸福的，看似坚强，实际脆弱；看似走投无路，又必须擦干泪迎接生活。每个阶级的人，有富豪，白领，小城市从业者，也有农民，老人，儿童，每个人都有自己的苦恼，每个看似强大的胸膛下，都有一颗脆弱的心脏；每个有力的脚步之上，都有一截致命的弱点。”
“相信亲爱的的预告片，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。亲爱的就是这样一部电影。
就像赵山在飞信上说的：“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。”
亲爱的当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？
电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。赵山的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带来，他的家才在，他才能“家”。
在这期间，田文军望着空荡荡的网吧，不知道该恨谁。是恨自己生意失败，还是恨妻子没有尽到责任抛家弃子？是恨自己一时贪心放进几个未成年小混混进网吧，还是恨抱走孩子的人贩子？他没有答案，因为这一刻他心里已经没有了恨，或者说，这一刻起，找到田鹏成为了他唯一的目标！
鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟“家”了。(未完待续。)
毕竟，写实类的影片，很多时候，都是被打上文艺片的标签，所以，一开始的时候，哪怕有唐风的关系，院线方面，给这部影片的银幕依然不多，哪怕是比起一般的文艺片来这部影片的待遇要好上不少，但是依然无法和唐风以往的其他影片相比。
唐风以往的电影，从长生不老之后，几乎每一次都能够在日票房排行榜上看到，但是这一次在几部商业大片的夹击下，终于无法在票房排行榜三甲当中看到亲爱的的身影。
没有谁能够像钱一样让每个人都喜欢，唐风自然也不例外，所以，看到亲爱的的票房没有像之前的唐风的影片一样一炮而红，不少人都开始忍不住唱衰亲爱的！
当然了，这部分人还是在少数，更多的媒体却是选择了暂时沉默，因为他们注意到虽然亲爱的的首日票房没有登上票房排行榜三甲，乃至前五，但是看看亲爱的的首日分配到的银幕数量就知道了。
而且谁都知道，亲爱的这部影片，本就不是什么商业大片，所以如果把这部影片和唐风以往的电影相比，影迷们也没那么傻，所以，这些媒体们自然不会去做这种犯傻的事情。
而且论单馆票房，其实亲爱的并不比那些商业大片差，只是却也没有人会认为这部影片会大火，因为一切还为时尚早。
首先亲爱的虽然不是商业大片，但是其中的天王巨星和影后的明星号召力也不可小觑，在粉丝经济的年代，很多时候，一部影片的好坏，狂热的粉丝们并不会太在乎。
而且，唐风本身的号召力也是数一数二的，再加上一些文艺片的铁杆粉丝，而且亲爱的的银幕数量少，所以，一天两天的票房根本看不出什么东西来，因为，这第一批的观众很可能就是唐风和明星们的铁杆粉丝。
不过，虽然暂时还无法判断亲爱的这部影片在票房上到底能否再一次创造文艺片的票房奇迹，但是口碑却是已经可以预见了。
网络时代，影评人的影响力对票房的影响不再像以往那么强了，大众的观感才是最直观的体现。
网友奔三的小鬼：“一开始是冲着公益影片的名头去的，对于文艺片电影一向不感冒，昨晚看了亲爱的，一开始说真的，赵山的扮相把哥们雷到了，田鹏这样的熊孩子，相信不少人刚刚看的时候，一定也会有同感，很讨厌这样的熊孩子，我甚至在恶意地想像，这孩子丢了才好，实在是太熊了，太讨厌了。可是，看完之后，我给了自己一巴掌，无论再熊孩子，可是每一个孩子对于父母来说，都是心头肉啊。”
网友宇氏三千：“昨晚才看的电影，妈蛋的，和女朋友一起看的，头一次在女朋友面前哭的那么惨，丢死人了！”
网友丢丢土豆666：“这么多年，很少看电影哭的这么惨的，国家真的应该重新修改法案，人贩子都应该一个个拉去枪毙！”
网友龙影凌空：“人贩子，我艹你麻痹，以后看到有拐小孩的人贩子，看到一个捏死一个，一群丧尽天良的狗东西，对孩子也下的去手，当初你老子就该把你射到墙上！”
网友几乎是一片的叫好，就口碑方面来说亲爱的可以说完爆其他商业大片。
而影评人方面，虽然也有少许的负面的评价，但是大部分人却还是给了挺高的评价。
著名网络影评人一杯清茶：“亲爱的最初我以为只是一部打拐电影，在看前半部的时候，我依然是这么认为的，可是当看完整部影片，却发现，这部影片不仅仅是打拐。”
“在这部电影里，没有人是幸福的，看似坚强，实际脆弱；看似走投无路，又必须擦干泪迎接生活。每个阶级的人，有富豪，白领，小城市从业者，也有农民，老人，儿童，每个人都有自己的苦恼，每个看似强大的胸膛下，都有一颗脆弱的心脏；每个有力的脚步之上，都有一截致命的弱点。”
“相信亲爱的的预告片，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。亲爱的就是这样一部电影。
就像赵山在飞信上说的：“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。”
亲爱的当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？
电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。赵山的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带来，他的家才在，他才能“家”。
在这期间，田文军望着空荡荡的网吧，不知道该恨谁。是恨自己生意失败，还是恨妻子没有尽到责任抛家弃子？是恨自己一时贪心放进几个未成年小混混进网吧，还是恨抱走孩子的人贩子？他没有答案，因为这一刻他心里已经没有了恨，或者说，这一刻起，找到田鹏成为了他唯一的目标！
鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟“家”了。(未完待续。)