1、贝多芬《d大调小提琴协奏曲》,该曲作于1806年,是贝多芬唯一的小提琴协奏曲作品,自古以来被誉为“小提琴协奏曲之王”。 23us更新最快当年贝多芬作曲时,正值他与他的学生,匈牙利的伯爵小姐勃伦斯威克热恋中,并在她家的庄园度过了快乐的夏天,作品弥漫这他一生中“最明朗的日子的香味”的味道。

    2、门德尔松《e小调小提琴协奏曲》,该曲作于1838-1844年间,整部作品充满了柔美的浪漫情绪和均匀齐整的形式美,小提琴的处理手法精妙绝伦,旋律优美,技巧华丽,达到了登峰造极的境界,不仅是门德尔松最杰出的作品,也是德国浪漫乐派诞生以来,最美丽的小提琴代表作。

    3、柴科夫斯基《d大调小提琴协奏曲》是作者创作的唯一一首小提琴协奏曲,本乐曲是受到了拉罗《西班牙交响曲》的激发而作的,不但充分发挥了主奏小提琴绚烂的近代演奏技巧,展开了色彩丰富的管弦乐,造出了比以往的小提琴协奏曲更新鲜的韵味,而且用他含有俄国民谣的地方色彩,独特的充满哀愁的优美旋律,作成了格调新颖、独特的作品。乐曲刚出世并不受世人欢迎,然而历史最终证明这是一首绝无仅有的音乐杰作,他的欢快、活泼的青春气息在音乐舞台上久演不衰,成为许多著名小提琴家的保留曲目。

    4、勃拉姆斯《d大调小提琴协奏曲》作于1877-1878年,是勃拉姆斯一生中创作的唯一的小提琴协奏曲。乐曲具有浓厚的田园牧歌风味和匈牙利民歌情调,那种安详与厚重相得益彰的感觉,正是勃拉姆斯所独具的特色。在这部作品中,勃拉姆斯成功地将浪漫主义的自由与古典主义的严谨结合起来,并在曲式上有很多大胆创新。

    5、圣·桑《b小调第三小提琴协奏曲》-作品第61号,近代法国音乐之父圣·桑共创作了三首小提琴协奏曲,本曲作于1880年,为萨拉萨蒂而作。前两首至今已很少被演奏了,唯有第三号以优美的旋律、近似古典协奏曲的严密结构和生动的音乐形象而深受欢迎,演奏这部作品最出名的版本是格鲁米欧,谢林和帕尔曼,林昭亮。

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    6、维尼亚夫斯基《d小调第二小提琴协奏曲》,该作品第二乐章(欣赏王力宏演奏版本)以维尼亚夫斯基的浪漫曲而著名,其主题与伴奏部都同样无比甘美,整个乐章细腻优雅,诗意中的乡愁之感尤其动人;而第三乐章是十分热情的吉普赛风格,最后在辉煌的音响效果中结束全曲。

    7、帕格尼尼《d大调第一号小提琴协奏曲》,这首乐曲充分发挥了帕格尼尼独特的二重泛音或跳弓等艰难的技巧,其技巧的复杂和华美,至今是小提琴演奏家们神往不已的境地,是一首具有巨匠风格的精品协奏曲,曲中充满了意大利民间音乐的风格,展现出如歌般优美的旋律。但音乐本身并不特别深奥,没有复杂的和声,形式非常单纯。

    8、布鲁赫《g小调小提琴协奏曲》第一号,作于1866年,当时作者年仅二十八岁,此曲的旋律多少带有一些甜蜜的伤感,并且具有名演奏家所喜爱的演奏效果,深受世人喜爱,是继门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》之后,被演奏得最多的小提琴协奏曲之一。

    9、拉罗《西班牙交响曲》创作于1873年,这首乐曲特别令人诧异的是它的名称——《西班牙交响曲》,实质上,这是一首不折不扣的小提琴协奏曲。这首作品极其华丽,具有醉人的情调,在内容上也颇具深度。伟大的音乐家柴科夫斯基听了这首乐曲之后,曾评价道:“这是极为愉快、新鲜而又明朗的乐曲……他的期望并不在于深刻”,小提琴帝王之称的海菲兹是诠释这个作品的权威之一。

    10、西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》,西贝柳斯的早期作品,乐曲充分发挥了独奏小提琴的演奏技巧和表现力,在乐队部分的写作上也发挥了交响特色。音乐主题热情奔放,富有浓厚的芬兰气息,整个作品如一幅音画,栩栩如生。

    协奏曲最早是作为一种声乐体裁出现的,是经文歌的一种;巴洛克时期的意大利作曲家确定了协奏曲的形式,并创作了大量的小提琴协奏曲,最著名的如维瓦尔蒂的《四季》、巴赫的《d小调双小提琴协奏曲》等,使其成为协奏曲音乐体裁的一种。维也纳古典乐派时期,莫扎特大幅度提升了独奏乐器的地位,小提琴协奏曲的代表作是《第5小提琴协奏曲》。继而贝多芬进一步在他的创作中加强了协奏曲的戏剧表现力,使主题得到了交响式的发展,《d大调小提琴协奏曲》规模宏大,颇具王者风范。浪漫主义时期的协奏曲更加注重独奏乐器技巧的展现,出现了大量炫技性的协奏曲作品,独奏乐器和乐队的平衡逐渐被打破,如帕格尼尼的小提琴协奏曲。

    小提琴协奏曲一般多为三个乐章结构。

    第一乐章多半用奏鸣曲形式写成;协奏曲的第一乐章往往有两个呈示部,第一个呈示部近似前奏,由乐队奏出,旋律比较紧凑、压缩,作者有意贮存音乐形象的强大表情力量,留待独奏乐器去发挥。到第二个呈示部,独奏乐器加入进来了,乐章的基本主题由独奏乐器充分予以揭示。此外,为了丰富独奏声部和为独奏者提供炫技的场所,协奏曲的第一乐章总有一长段华彩乐段的穿插。在巴洛克时期,这华彩乐段一般是独奏者现场即兴表演,在舞台上尽情发挥,类似现在的爵士乐即兴演奏,可以想象现场的浓烈气氛,绝对不是一群正襟危坐的古典呆子。

    第二乐章通常总是慢速度的,便于独奏乐器抒发其歌唱性特点。为此,作者有时还为它冠以浪漫曲(bonce)或小歌(zone)等小标题。

    第三乐章时常带有活跃欢快的特性,往往用奏鸣曲形式或者回旋曲式,就是由一个基本主题素材同其他各种不同主题交错构成的,由于音乐常常回到基本主题上来,因此有了”回旋”(rondeau)的名称。

    一般而言,提起“四大”小提琴协奏曲,贝多芬《d大调小提琴协奏曲》、门德尔松《e小调小提琴协奏曲》、柴科夫斯基《d大调小提琴协奏曲》和勃拉姆斯《d大调小提琴协奏曲》几乎是没有争议的(也就是排排序的小吵小闹),有趣的是,其中三首都是作者作为小提琴协奏曲唯一创作的作品而传世。

    而“十大”之内,就富有争议了,比如埃尔加《b小调小提琴协奏曲》、徳伏夏克《a小调小提琴协奏曲》、布鲁赫的《苏格兰幻想曲》等等的粉丝,能够从各个维度论证出以上列表的不合理性和不完整性,并提出古典音乐史上最完美的校正方案。

    这些乐曲真美,每一首都值得守护,直到世界末日宇宙尽头,都不会停歇。无论任何时刻,只要你心中有偶像,有最爱,就为他们战斗吧。--摘自网络

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