本文为记者与著名作者酒徒的采访整理稿，发布于传统平媒。
1、记者：您为什么取名叫酒徒？当初怎样走上网络写作道路的？
酒徒：我最初从事电力设备调试工作，非常敢于喝酒，所以就参照汉代的先贤，给自己取了个酒徒的名字。
开始只是单纯的爱好，在bbs上写着玩儿。但是在2003年我女朋友出国了，我觉得很空虚，便开始尝试着写长篇小说打发时间，写着写着便发现很多人在追看，于是欲罢不能。结果从2003一直写到了2005，才结束了第一篇小说《明》。
然后又空了两个多月，文学网的编辑约我写稿。于是写了《指南录》、《家园》等一系列不成称之为作品的作品。
2、记者：如今文学创作除了带给您丰厚的物质回报之外，还有哪些让您觉得非常重要的东西呢？
酒徒：网络文学创作，给我带来了很丰厚的收入，同时也让我结识了一群志趣相投的朋友。生活里多了很多滋味。
另外，我把文学两个字看得很重。我个人认为，文学担负着一个民族文化传承使命。虽然这种观点总是被人嘲笑，但我坚信不移。并且不敢以纯粹娱乐的心态对待自己的作品。我总觉得，若干年后，我的儿子，女儿，或者儿子的儿子，女儿的女儿会看到我现在的东西，我得对得住他们。
3、记者：您的作品题材大都以奇幻为主，是因为您自己的爱好还是其它什么原因？您认为奇幻小说会成为网络文学未来的发展潮流吗？
酒徒：不是单纯的爱好，而是笔力不足。我也希望自己能写出《兄弟》和《白鹿原》来，但个人经历，对社会的理解，和文笔都达不到那个地步，只能从最容易的着手，不断要求自己提高。
奇幻作品的最大好处是受众广，读者容易接受。如果我现在就写严肃现实作品，肯定写不到位。那需要时间和能力的积累。
4、记者：很多网络作家，在成名之后便转走了传统文学创作的道路，您怎么看待这种现象？您有这方面的打算吗？
酒徒：成名之后转向传统文学，是早期网络作家的道路。而现在，一些发达国家，提倡的是传统文学作品随时打印成书。其实就是传统文学的网络化发展。我个人认为，人为地把网络文学和传统文学割裂是不对的。他只是载体不同而已，本质和使命都非常一致。
所以，我希望自己根植于网络，但能兼顾于传统出版。这个希望有些高，但我会尽力去试一试。
5、记者：您笔下的人物会有您在现实生活中的影子吗？
酒徒：没有我个人的影子。但有跟我同龄的很多人的影子。像《家园》的第一卷，草原生活，就是根据我当年在内蒙生活的一些见闻改写的。特别是小说中那些牧人的风俗习惯，几乎完全脱胎于现实。
而另一本书中的主角武安国，则是我大学几个同学的综合体。我综合他们几个人身上的优点，塑造出一个相对完美的虚幻人物。
6、记者：网络文学能够得以繁荣发展，想必这也是您所希望看到的，但是不可否认的是，因为其草根特性，有一些网络文学作品存在着低级媚俗的现象，您对此怎么看待呢？您认为网络文学发展存在的根本问题是什么？
酒徒：个人认为，需求决定供给。低级媚俗，其实是一种商业手段。当受众的品味慢慢提高之后，作品就无法再低级。这是个逐步发展的过程。但并不是所有的读者都喜欢低级媚俗，有些读者的品味很高。当他们成为消费的主体后，低级作品自然会被淘汰。
另外，分级管理和引导也是必要的。西方国家的电影就分为很多级别。有的是半夜才能放的，有的是必须十八岁以上才能看的。当提供作品者发现他的作品因为格调低级，被限制给特地时间，特定地点才能与公众见面时，自然就开始收敛自己的行为。
就目前阶段，我认为威胁网络文学生存的问题，有两大类。第一类是版权、创作权的保护问题。网络写手的主要收入靠读者订阅，而盗版者则将他们的收入拿走了近二分之一。严重打击了作者的创作热情。此外，一些后来写手，照抄别人的作品，照搬别人的构思，却振振有词，甚至李鬼打李逵，让人非常无奈。长此以往，大伙便都会失去创作原动力。
第二，就是管理问题。网络文学需要人引导，规范，却怕人干涉过多，影响了其草根性。如果网络文学的门槛和传统文学提高到同一地步，可能将导致其被直接扼杀。
7、记者：您对自己的文学创作生涯有什么规划？
酒徒：争取在二十年之内，能够有资格向余华先生致敬吧。
8、记者：您认为网络文学与传统文学最大的不同在哪里？它们的相容性又在哪里呢？
酒徒：前面说过，最大的不同其实是载体不同，其使命的本质完全一致。他们都属于文学范畴，素日目前的网络文学非常粗糙，但种子总有长出大树的一天。在其成长过程中，传统文学的所有优点，它都会慢慢地吸收，慢慢地发扬。并且因为其没有门槛，不需要讨好编辑口味，不需要书号审批，有可能走得比传统文学更远。
1、记者：您为什么取名叫酒徒？当初怎样走上网络写作道路的？
酒徒：我最初从事电力设备调试工作，非常敢于喝酒，所以就参照汉代的先贤，给自己取了个酒徒的名字。
开始只是单纯的爱好，在bbs上写着玩儿。但是在2003年我女朋友出国了，我觉得很空虚，便开始尝试着写长篇小说打发时间，写着写着便发现很多人在追看，于是欲罢不能。结果从2003一直写到了2005，才结束了第一篇小说《明》。
然后又空了两个多月，文学网的编辑约我写稿。于是写了《指南录》、《家园》等一系列不成称之为作品的作品。
2、记者：如今文学创作除了带给您丰厚的物质回报之外，还有哪些让您觉得非常重要的东西呢？
酒徒：网络文学创作，给我带来了很丰厚的收入，同时也让我结识了一群志趣相投的朋友。生活里多了很多滋味。
另外，我把文学两个字看得很重。我个人认为，文学担负着一个民族文化传承使命。虽然这种观点总是被人嘲笑，但我坚信不移。并且不敢以纯粹娱乐的心态对待自己的作品。我总觉得，若干年后，我的儿子，女儿，或者儿子的儿子，女儿的女儿会看到我现在的东西，我得对得住他们。
3、记者：您的作品题材大都以奇幻为主，是因为您自己的爱好还是其它什么原因？您认为奇幻小说会成为网络文学未来的发展潮流吗？
酒徒：不是单纯的爱好，而是笔力不足。我也希望自己能写出《兄弟》和《白鹿原》来，但个人经历，对社会的理解，和文笔都达不到那个地步，只能从最容易的着手，不断要求自己提高。
奇幻作品的最大好处是受众广，读者容易接受。如果我现在就写严肃现实作品，肯定写不到位。那需要时间和能力的积累。
4、记者：很多网络作家，在成名之后便转走了传统文学创作的道路，您怎么看待这种现象？您有这方面的打算吗？
酒徒：成名之后转向传统文学，是早期网络作家的道路。而现在，一些发达国家，提倡的是传统文学作品随时打印成书。其实就是传统文学的网络化发展。我个人认为，人为地把网络文学和传统文学割裂是不对的。他只是载体不同而已，本质和使命都非常一致。
所以，我希望自己根植于网络，但能兼顾于传统出版。这个希望有些高，但我会尽力去试一试。
5、记者：您笔下的人物会有您在现实生活中的影子吗？
酒徒：没有我个人的影子。但有跟我同龄的很多人的影子。像《家园》的第一卷，草原生活，就是根据我当年在内蒙生活的一些见闻改写的。特别是小说中那些牧人的风俗习惯，几乎完全脱胎于现实。
而另一本书中的主角武安国，则是我大学几个同学的综合体。我综合他们几个人身上的优点，塑造出一个相对完美的虚幻人物。
6、记者：网络文学能够得以繁荣发展，想必这也是您所希望看到的，但是不可否认的是，因为其草根特性，有一些网络文学作品存在着低级媚俗的现象，您对此怎么看待呢？您认为网络文学发展存在的根本问题是什么？
酒徒：个人认为，需求决定供给。低级媚俗，其实是一种商业手段。当受众的品味慢慢提高之后，作品就无法再低级。这是个逐步发展的过程。但并不是所有的读者都喜欢低级媚俗，有些读者的品味很高。当他们成为消费的主体后，低级作品自然会被淘汰。
另外，分级管理和引导也是必要的。西方国家的电影就分为很多级别。有的是半夜才能放的，有的是必须十八岁以上才能看的。当提供作品者发现他的作品因为格调低级，被限制给特地时间，特定地点才能与公众见面时，自然就开始收敛自己的行为。
就目前阶段，我认为威胁网络文学生存的问题，有两大类。第一类是版权、创作权的保护问题。网络写手的主要收入靠读者订阅，而盗版者则将他们的收入拿走了近二分之一。严重打击了作者的创作热情。此外，一些后来写手，照抄别人的作品，照搬别人的构思，却振振有词，甚至李鬼打李逵，让人非常无奈。长此以往，大伙便都会失去创作原动力。
第二，就是管理问题。网络文学需要人引导，规范，却怕人干涉过多，影响了其草根性。如果网络文学的门槛和传统文学提高到同一地步，可能将导致其被直接扼杀。
7、记者：您对自己的文学创作生涯有什么规划？
酒徒：争取在二十年之内，能够有资格向余华先生致敬吧。
8、记者：您认为网络文学与传统文学最大的不同在哪里？它们的相容性又在哪里呢？
酒徒：前面说过，最大的不同其实是载体不同，其使命的本质完全一致。他们都属于文学范畴，素日目前的网络文学非常粗糙，但种子总有长出大树的一天。在其成长过程中，传统文学的所有优点，它都会慢慢地吸收，慢慢地发扬。并且因为其没有门槛，不需要讨好编辑口味，不需要书号审批，有可能走得比传统文学更远。