我们一直都没有告诉林静她的剧本已经被人相中了，不是因为我想独吞她的成果，只是不想在期末复习期间打扰到她的成绩，恐怕能这么沉得住气的出版商全世界都少有。
“我觉得这是一个让人沉思的故事，作者在充分的吸收了他人的意见之后还能把握住自己想表达的思想，这一点在新人作者中实在是难能可贵的！”我冲着娱乐记者极力的鼓吹着这部作品。
“受到流行文化荼毒的新一代已经将毒手伸向了我们的传统名著！而且她狭隘的世界观让我们的经典故事变得不伦不类！”这是传统媒体在拼命的贬低。
现在新老两种文化在剧烈的交锋，老一辈的文化工作者似乎在坚守着最后的文学阵地，而我这边的支持者们则不遗余力的攻击着对方的桥头堡，因为在otaku们的眼中没有什么经典是不能更改的。
我的态度在这场较量中起着决定性的作用，而我到现在为止并没有表态要支持哪一方，只是赞美着这部作品，所以一开始双方的口水战还只能平分秋色，尤其是广大的民众在并不知道这部作品的内容为何的情况下，都理性的选择了中立观望的态度，他们没有在一开始被顽固派的口诛笔伐下误导了视听，也是得益于我在第一时间吹捧作品的缘故。
不过后来情况有点变化，不知道是谁挖掘出我曾经参与到剧本修改的行列之中，所以顽固派理所当然的将矛头指向了我，宣称这部作品只是一个挂羊卖狗肉的探路石，剧本的大纲和主线很可能是由王风一手策划的，但之所以抛出一个女学生来，主要就是想试探文学界对这种作品的态度，当其受到强烈抵制的时候，他才急于站出来摇旗呐喊！
我明白他们这样焦虑的原因，先在传统文学界一直都看不起新兴力量。认为他们那种靠哗众取宠和男欢女爱来凑剧情的东西没有深刻地现实意义，其次就是对于现在的出版市场被这些新生代霸占有着极强的怨念，那些自以为教化育人的作家们，实在是不能理解自己“深刻的沉思”为什么不如那些“浮躁的垃圾”更受欢迎？以前因为我地存在，他们封杀新生代的战役彻底的失败了，所以紧守着学院派这最后的阵地才能苟延残喘。我的作品无论是风格上还是深度上几乎在全方位的打击着那些顽固分子的自信心，尤其现在整个东亚的动画流行趋势几乎就是天下动漫一手缔造的，其地位已经不是某个国内知名作家所能企及地，一开始还能攻击一下《七龙珠》、《蜡笔小新》之类的作品，但自从《十二国记》问世以来，他们攻击我的手段就在逐渐地丧失，尤其是最新的《家族》公映后他们干脆的闭上了嘴巴不再招惹我。所以到后来他们自动的将我刨除出敌对名单，好在我这种高产且高质的作家全世界仅此一个。
现在的情况不同了，林静选择了一部在整个亚洲都家喻户晓的名著作为改变对象。虽说吴承恩不可能从坟墓中爬出来找林静受版权使用费，但作为一个中国人敢打《西游记》的主意这胆量实在是非同小可，当然一开始她也没想到这个众人娱乐性的东西能有一天成为引爆学术界“最后反击”地导火索！
总之事情的展已经出乎我们的预料。这个时候如果我再不现身表态可能真的会让对方赢得这关键的一局，现在他们都围绕着经典名著应不应该被改编这个话题来对阵，这就看出来我这边的支持者在没有统一组织下的效率明显不如那些打了一辈子嘴仗的家伙。
在秋季展的闭幕式上，我很从容地站在林静的展台前对着里三层外三层的记者们笑道：“我认为名著这种作品能不能被改编这个话题本身就是可笑的，以这部《西游记》来说，吴承恩之前有着众多的民间西游神话，而且还有正统的《大唐西域记》这种游记回忆录存在于世，如果说正统的、经典的不能被改编的话，那我们现在根本看不到现在地《西游记》！在明朝这部作品地地位也就是相当于现在的流行小说而已。完全是我们这些后人在为它赋予着这样或那样地含义，我真是奇怪，咱们的学术界批判了一辈子的封建制度，但心胸和气度以及对待新生事物的理性竟然还不如五百年前的明朝！这简直是不可思议的事情。更可笑的是他们竟然指鹿为马的说我是这部作品的实际作者，我只能遗憾的告诉大家，如果是我来改编西游故事，那么他们看完后神经很可能彻底崩溃。”
我这次大嘴炮轰顽固派的爆炸性是乎人们想象的，因为很少有人看见我在贬低某个阶层，以前最多也就针对某个人。如今我却将刀锋直指对方的理论根基，毕竟经过了清朝的愚民统治之后，再加上百年的沉沦，国人的思想开放程度的确降低到相当危险的底线，在上辈子就是由这些思想僵化甚至可笑的人在把持着中国的学术界，虽说总有那么几个敢于突破束缚开创新天地的牛人诞生，比如流行乐界的崔健，但是在文学领域却被统治的相当牢固，尤其是敌人们还掌握着审查权这柄尚方宝剑。其结果就是在开放后的短暂爆后。进入到九十年代后期中国流行文学再次偃旗息鼓了，直到网络的兴起。让人们有了一个绕过对方权利的缓冲之后，才显现出我国文学青年的真正实力。我一直都觉得，以后世网络小说的达程度，哪怕其中之后不到万分之一的作品能够被改编成动画或影视剧，那么所谓的韩流和日本动漫恐怕都没有了生存的空间，因为这其中的数量差距实在是太明显了。可惜名气大如郑渊洁都狠心不再制作动画片，可见当时传统势力的强大。
在这辈子由于我地横空出世。而且是先日本后国内地政策引导。让这些只会内战对外人却百般迁就家伙。一个不留神就让我成为亚洲知名作家。等他们感觉到自己地地位受到挑战之后却为时已晚。所以这辈子我没有让遗憾地事情重演。即便是不能通过审查地东西也可以先在日本上市。以现在咨询地达程度。早晚有一天还能传回国内。《心跳回忆》就是一个生动地例子。上辈子这部作品并没有在第一时间被封杀。那是因为它属于日本。只要里面没有违禁地内容就不敢挡着不让上市。而这辈子我还没有要求在国内上映。他们却主动地联合了教育以及文化等多个部门要求禁播。来势汹汹地找到我后才现我根本就没打算和他们扯皮。日本地市场就能满足我地销售了。
对方知道和我辩理论只是自取其辱。所以不再纠缠这个问题。而是将矛头再次对准原作地水平上。毕竟林静只是一个新人。无论他们怎样贬低都不能引起太大地反弹。不过他们地这个想法缺乏一个现实地支撑。那就是如果这部作品只能在动漫这个小范围内流行。那么最后他们也不能算做失败。可惜地是我当初就力挺这部作品拍摄成电影。这种受众广泛且传播面广地形式在国内绝对过动画片。一但这部电影在国内公映。以现在炒作地知名度来看。我已经在思量对方地墓志铭该怎么写了。
我们在斗心眼。可广大看热闹地群众却眼前一亮。因为他们现我在宣布一个事实。那就是我构思地剧本比这部非议极大地东西更叛逆！究竟会到什么样地地步呢？这是我地书迷最关心地话题。甚至很多算不上动漫迷地人都在揣摩着究竟什么样地剧情才能让人精神崩溃。最麻烦地是林静竟然都好奇地打探我是不是还有一个新剧本没有布。
我地高产是出了名地。没有人会怀疑我还藏着一个剧本。联想到这次地争论。人们很自然地认为我就是为了避免产生麻烦才让一个稍微温和点地故事先表。当然这也让大家不再怀疑林静地作者身份。只是很自然地将注意力从她地身上转移到了我地身上。一开始人们还在讨论这种改编是否合适。可当这种形式地作品和我扯上关系之后舆论就瞬间转向了。大家都在期待我这次能给人带来新地惊喜。
这下我可真是哭笑不得了。要知道那边还在和香港人谈判呢。这边却大有将林静甩开让我自己上阵地趋势。为了不让自己准备多日地计划泡汤。只能先答应对方地一些不合理条件尽快地让电影开始拍摄。不然前期地准备就全都打水漂了。所以这次我将作为艺术指导参与到剧本地编纂。而他们也会堂而皇之地将我地名字印在宣传海报上。哪怕我只是修改了一个标点符号都没有关系。因为我地名字就是票房保证。
“我觉得这是一个让人沉思的故事，作者在充分的吸收了他人的意见之后还能把握住自己想表达的思想，这一点在新人作者中实在是难能可贵的！”我冲着娱乐记者极力的鼓吹着这部作品。
“受到流行文化荼毒的新一代已经将毒手伸向了我们的传统名著！而且她狭隘的世界观让我们的经典故事变得不伦不类！”这是传统媒体在拼命的贬低。
现在新老两种文化在剧烈的交锋，老一辈的文化工作者似乎在坚守着最后的文学阵地，而我这边的支持者们则不遗余力的攻击着对方的桥头堡，因为在otaku们的眼中没有什么经典是不能更改的。
我的态度在这场较量中起着决定性的作用，而我到现在为止并没有表态要支持哪一方，只是赞美着这部作品，所以一开始双方的口水战还只能平分秋色，尤其是广大的民众在并不知道这部作品的内容为何的情况下，都理性的选择了中立观望的态度，他们没有在一开始被顽固派的口诛笔伐下误导了视听，也是得益于我在第一时间吹捧作品的缘故。
不过后来情况有点变化，不知道是谁挖掘出我曾经参与到剧本修改的行列之中，所以顽固派理所当然的将矛头指向了我，宣称这部作品只是一个挂羊卖狗肉的探路石，剧本的大纲和主线很可能是由王风一手策划的，但之所以抛出一个女学生来，主要就是想试探文学界对这种作品的态度，当其受到强烈抵制的时候，他才急于站出来摇旗呐喊！
我明白他们这样焦虑的原因，先在传统文学界一直都看不起新兴力量。认为他们那种靠哗众取宠和男欢女爱来凑剧情的东西没有深刻地现实意义，其次就是对于现在的出版市场被这些新生代霸占有着极强的怨念，那些自以为教化育人的作家们，实在是不能理解自己“深刻的沉思”为什么不如那些“浮躁的垃圾”更受欢迎？以前因为我地存在，他们封杀新生代的战役彻底的失败了，所以紧守着学院派这最后的阵地才能苟延残喘。我的作品无论是风格上还是深度上几乎在全方位的打击着那些顽固分子的自信心，尤其现在整个东亚的动画流行趋势几乎就是天下动漫一手缔造的，其地位已经不是某个国内知名作家所能企及地，一开始还能攻击一下《七龙珠》、《蜡笔小新》之类的作品，但自从《十二国记》问世以来，他们攻击我的手段就在逐渐地丧失，尤其是最新的《家族》公映后他们干脆的闭上了嘴巴不再招惹我。所以到后来他们自动的将我刨除出敌对名单，好在我这种高产且高质的作家全世界仅此一个。
现在的情况不同了，林静选择了一部在整个亚洲都家喻户晓的名著作为改变对象。虽说吴承恩不可能从坟墓中爬出来找林静受版权使用费，但作为一个中国人敢打《西游记》的主意这胆量实在是非同小可，当然一开始她也没想到这个众人娱乐性的东西能有一天成为引爆学术界“最后反击”地导火索！
总之事情的展已经出乎我们的预料。这个时候如果我再不现身表态可能真的会让对方赢得这关键的一局，现在他们都围绕着经典名著应不应该被改编这个话题来对阵，这就看出来我这边的支持者在没有统一组织下的效率明显不如那些打了一辈子嘴仗的家伙。
在秋季展的闭幕式上，我很从容地站在林静的展台前对着里三层外三层的记者们笑道：“我认为名著这种作品能不能被改编这个话题本身就是可笑的，以这部《西游记》来说，吴承恩之前有着众多的民间西游神话，而且还有正统的《大唐西域记》这种游记回忆录存在于世，如果说正统的、经典的不能被改编的话，那我们现在根本看不到现在地《西游记》！在明朝这部作品地地位也就是相当于现在的流行小说而已。完全是我们这些后人在为它赋予着这样或那样地含义，我真是奇怪，咱们的学术界批判了一辈子的封建制度，但心胸和气度以及对待新生事物的理性竟然还不如五百年前的明朝！这简直是不可思议的事情。更可笑的是他们竟然指鹿为马的说我是这部作品的实际作者，我只能遗憾的告诉大家，如果是我来改编西游故事，那么他们看完后神经很可能彻底崩溃。”
我这次大嘴炮轰顽固派的爆炸性是乎人们想象的，因为很少有人看见我在贬低某个阶层，以前最多也就针对某个人。如今我却将刀锋直指对方的理论根基，毕竟经过了清朝的愚民统治之后，再加上百年的沉沦，国人的思想开放程度的确降低到相当危险的底线，在上辈子就是由这些思想僵化甚至可笑的人在把持着中国的学术界，虽说总有那么几个敢于突破束缚开创新天地的牛人诞生，比如流行乐界的崔健，但是在文学领域却被统治的相当牢固，尤其是敌人们还掌握着审查权这柄尚方宝剑。其结果就是在开放后的短暂爆后。进入到九十年代后期中国流行文学再次偃旗息鼓了，直到网络的兴起。让人们有了一个绕过对方权利的缓冲之后，才显现出我国文学青年的真正实力。我一直都觉得，以后世网络小说的达程度，哪怕其中之后不到万分之一的作品能够被改编成动画或影视剧，那么所谓的韩流和日本动漫恐怕都没有了生存的空间，因为这其中的数量差距实在是太明显了。可惜名气大如郑渊洁都狠心不再制作动画片，可见当时传统势力的强大。
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对方知道和我辩理论只是自取其辱。所以不再纠缠这个问题。而是将矛头再次对准原作地水平上。毕竟林静只是一个新人。无论他们怎样贬低都不能引起太大地反弹。不过他们地这个想法缺乏一个现实地支撑。那就是如果这部作品只能在动漫这个小范围内流行。那么最后他们也不能算做失败。可惜地是我当初就力挺这部作品拍摄成电影。这种受众广泛且传播面广地形式在国内绝对过动画片。一但这部电影在国内公映。以现在炒作地知名度来看。我已经在思量对方地墓志铭该怎么写了。
我们在斗心眼。可广大看热闹地群众却眼前一亮。因为他们现我在宣布一个事实。那就是我构思地剧本比这部非议极大地东西更叛逆！究竟会到什么样地地步呢？这是我地书迷最关心地话题。甚至很多算不上动漫迷地人都在揣摩着究竟什么样地剧情才能让人精神崩溃。最麻烦地是林静竟然都好奇地打探我是不是还有一个新剧本没有布。
我地高产是出了名地。没有人会怀疑我还藏着一个剧本。联想到这次地争论。人们很自然地认为我就是为了避免产生麻烦才让一个稍微温和点地故事先表。当然这也让大家不再怀疑林静地作者身份。只是很自然地将注意力从她地身上转移到了我地身上。一开始人们还在讨论这种改编是否合适。可当这种形式地作品和我扯上关系之后舆论就瞬间转向了。大家都在期待我这次能给人带来新地惊喜。
这下我可真是哭笑不得了。要知道那边还在和香港人谈判呢。这边却大有将林静甩开让我自己上阵地趋势。为了不让自己准备多日地计划泡汤。只能先答应对方地一些不合理条件尽快地让电影开始拍摄。不然前期地准备就全都打水漂了。所以这次我将作为艺术指导参与到剧本地编纂。而他们也会堂而皇之地将我地名字印在宣传海报上。哪怕我只是修改了一个标点符号都没有关系。因为我地名字就是票房保证。