高崎不买账,哼哼两声说:“君子之交淡如水。我不喜欢欠别人的人情。穆主任有事说事,其余就不必了。还是把东西收起来,要不然咱们没法说话。”

    这话说的,就有点官腔的意味了。

    这人别再是微服私访的官员吧?穆启胜就想。见高崎执意不肯收礼,就冲潘军歪歪嘴,让他把东西重新搬回车里去。

    高崎见他搬走了东西,这才把他们往厅里让。

    “吔,这是嫂子吧?”穆启胜这才看清楚高崎身后的陶洁,不由惊叹说,“嫂子真漂亮啊,这十里八乡的,还没有这么漂亮的人儿呢,跟电影明星似的。”

    陶洁是真的漂亮,素颜的那种天生丽质,肌肤吹弹欲破。不像胡丽丽、王曼曼一般,需要依靠妆容来掩饰瑕疵。不是说陶洁没有瑕疵,只是瑕不掩瑜。

    不过,穆启胜这话,差点让高崎倒了胃口。他才三十多岁,穆启胜都快四十了,而且比他显老,竟然称呼陶洁叫嫂子,这称呼就未免有些诡谲了。

    高崎哼哈应付着,把他们让进厅,穆启胜就又惊叹起来。

    “嗬,一水儿的红木家具,真木地板!高先生这家具,怕是十几万都下不来吧?这是打算在这里长住啊?”

    高崎终于明白什么叫土包子了,这穆启胜就是一个标准的土包子。

    “看情况。”高崎就应付他说。

    “呀,这么大的电视!这恐怕是市面上最大的了吧?55的还是65的?”

    穆启胜也是经历过苦日子的人。现在高崎厅里这些东西,他也买得起,只是他老婆和他一样经历过苦日子,舍不得买,只知道拼命攒钱。

    高崎直接懒得回答他的问题,大家落座以后,他就问:“穆主任过来找我,有什么事吗?”

    穆启胜就“噢”了一声说:“我呢,听说高先生是古董方面的行家。正好呢,我家里有几件东西,想着烦劳高先生给看看。”

    既然人家登门了,高崎也不好回绝,就问:“穆主任带过来了吗?”

    “带来了,带来了,在车里。”穆启胜赶忙回答说。就吩咐潘军,去车里拿东西。

    一会工夫,潘军搬一个大皮箱进来,放在厅里的地板上。穆启胜过去,打开皮箱密码,把东西一件件摆在厅里的红木茶几上。

    高崎厅里这个茶几是四方的,长宽都是两米半,足够放开穆启胜皮箱里拿出来的东西。

    把拿来的东西都放在茶几上以后,穆启胜先拿了一个筒状瓷器,放到高崎面前,面带笑容说:“请高先生先看看这个帽托。”

    高崎就咕哝一句说:“这个叫帽筒。”然后就拿起来仔细观看。

    但见那帽筒周体画了花卉,花叶和枝蔓用了青花,花则是粉彩。整个绘画清晰,有浓淡之分,立体感挺强,也十分匀称,算得上一件艺术品。

    高崎记得,这种青花加粉彩,应该是康熙年常用的手法。可是,康熙年的帽筒,却很少有这种立柱形状的。

    帽筒肯定是清朝的东西。清朝的官帽上有顶戴花翎,直接放到桌子一类的平面上,容易损坏后面的花翎,最好就是垫高起来放置。于是,就有了这个放官帽的东西。

    但一开始放官帽的工具,是球形的,并非这种直筒形状。就是直筒形状的,也会在上方做个冠。

    直到乾隆晚期,才出现了直筒形状,而且多是四周有镂空,便于给官帽散气,或者在帽筒里放上个小香炉,香薰一下官帽。

    道光以后,简化了制造工艺,镂空的就少见了,多是这种直筒。

    从纹饰上看,这应该属于康熙年的东西。如果这是真的,这个帽筒可就真值钱了,那时候很少有直筒啊。

    但高崎宁愿相信反常必有妖。哪有那么多稀有的物件遗留在民间啊?他就把帽筒翻过来,但见底足有个红色款识,写着“官窑内造”四个仿宋字。

    高崎就明白了,这应该是光绪以后的东西。

    光绪以后的清朝,内忧外患,捉襟见肘,用于官窑的投资日渐减少。官窑支撑不了皇家庞大的制造开销,开始偷偷制作一些皇家使用的瓷器,拿到市场上销售。为卖个好价钱,往往在底足上印上“官窑内造”的铭章,以示与民窑的区别。

    在纹饰上,官窑内造与真正供给皇室的东西,也有区别。比如用这康熙朝常用于其他瓷器上的纹饰,用于帽筒上,这是故意为之。虽是官窑的东西,但皇家绝对不会这么用。

    但高崎见真东西见多了,总是隐隐觉得这东西纹饰上哪里有些不对,好像还达不到官窑的水准。

    越是晚清的东西,绘画师经过几代传承,运用色釉料的技巧越高。特别在青花的描绘上,浓淡的运用,几乎就到了登峰造极的水平。

    而眼前这件帽筒上的青花,虽然也有浓淡的变化,但绝对达不到大师级的水准,说是康熙年间的水准,倒还差不多。但这个器型和底足的款识,分明就是晚清的东西。

    这就有点奇怪了。

    他思索半天,回想着赵老板交给他的,识别款识和各种造价的手段,就去自己茶室里,把赵老板留在这里的放大镜拿出来,放大了款识仔细看。

    果然,在这款识的四周,胎色和底足上其他的地方不太一样,好像有个若有若无的小圈。

    高崎把放大镜放下,对穆启胜说:“这个帽筒,是晚清或者民国年间的仿品,属于高仿,有一定收藏价值。”

    帮人家鉴定瓷器,只说瓷器的出处和优劣,在主家不谈价格的时候,绝口不提价格,这也是行里的规矩。而且,即便主家说了价格,自己也不能置评,能给对方说个参考价格,就算是不错了。

    这些规矩,高崎也是跟着赵老板学的。

    听高崎这么说,穆启胜脸色就不太好看了。

    “不对呀,我买的时候,人家告诉我了,这是光绪官窑的东西,只不过不是供皇家的,是官窑出了偷偷卖到民间去的。虽说不比官窑的贵,可也跟官窑差不多,卖一半价格是没问题的。”

    “这不是官窑内造,”高崎纠正他说,“是高仿。底足后面的款识,是现代工艺,后来烧制上去的。也就是说,你这件东西,本来就是晚清或民国早期的高仿,原来没有底足的款识。有人为了卖个高价,才又烧上那个款识,冒充官窑内造。整个帽筒,等于是仿了又仿,仿造了两次吧?”

    “清代还有仿品啊?”穆启胜一脸懵逼。

    高崎就笑了说:“仿品不分年代,唐宋元明清,历代都有。”

    “可我买的时候,有鉴定证书啊,你看。”他又从帽筒里,倒出个封塑的小卡片来说,“这上面写着,中国古瓷器鉴定协会,还有印章呢!”

    高崎就有些无奈了。你跟这种外行,是永远说不清楚的。

    “你自己上网查查,看看有没有这么个组织?”他就说,“这种小卡片,不值一文,也是行骗的一种手段。你如果不信,可以拿到城里古董行里,找行家给你看看。”

    这一回,穆启胜就有点相信了,心里立刻充满了失落。

    玩古董的人,当知道自己花高价买来的东西,是仿品的时候,心里那个不平衡和失落感,是没法形容的,有时候窝囊地简直要死。

    这就是为什么鉴宝节目上,好多玩家被指出来自己收藏的是假货的时候,当场失态,和专家吵起来的根本原因所在了。

    “那高先生你说,我这个帽托,啊,不,是帽筒,能值多少钱?”

    还好,穆启胜只是失落,没有失态。他有钱,估计买这个仿品花钱也不多,他可以承受得了,故而没有达到失态的程度。

    高崎想想,还是实话实说。

    “这个帽筒,应该是一对,你现在只有一个,估计价格就只有一对的三分之一了。”

    “对对,”穆启胜就接话说,“人家卖我的时候,告诉本来我是一对,那个不小心打碎了,所以才便宜,五千块钱卖给我。要是一对的话,至少要两万块钱呢!”

    高崎就点点头说:“如果是官窑内造的藏品,这个价格不算高。可这个是高仿,只能按晚清民窑算。这算是民窑里的精品,如果是一对的话,唐城文玩市场上有这个类似的东西,你有时间,可以去打听一下价格。”

    穆启胜就说:“哎哟,高先生,我又不是不信你。我是外行,你直接就把价格告诉我就行了。”

    他终于承认自己是外行了。平时冒充行家,整天在朋友当中吹嘘的气势,此刻早就荡然无存了。

    高崎就告诉他说:“这种晚清高仿,单只的价格,可能在八百到一千左右。”

    成,五千还剩下一千,也还不错,权当花钱买教训了。

    “那高先生你再给我看看这个明青花瓷粗胆瓶。”他又把一个粗罐子,推到了高崎眼前。

    这一回,高崎连拿起来都懒得拿了。这胆瓶的釉色透着贼光,明显就是现代汽窑烧制出来的,玻璃化严重。

    “这是谁卖给你的?”他问。

    这也是行里的规矩。给人家鉴定古玩,首先得知道这东西的出处。万一是近处行里的,你张嘴就说是假的,难免引发矛盾,甚至砸了人家的饭碗。

    刚才那个帽筒,高崎也是知道穆启胜是出差路过琉璃厂买的,不是近处买的,才肯说实话。

    穆启胜告诉他,胆瓶是他去新加坡的时候,从一家文玩店里买的。

    “我总寻思着,外国的古玩店不会坑人卖假货,所以才花了两万块买回来的。他们说,这东西在国内得值十几万呢!”

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