听到他们说到这儿，希德暗地里就笑了。
刺激和驱赶观众什么的，从来就是个无聊的伪命题。
就像火狮自己的“歌舞片计划”和“dv片计划”，真正能成功的计划，都只能是敏锐察觉市场变化，精确抓住观众需求，然后顺势而为的推出能够吸引相应观众群的影片，来集中他们的内心需求。
人又不是狗，难道还真能靠刺激和驱赶，来搞定？
再说，即使凭借着铺天盖地的宣传，能够撬动一部分人走进电影院，也不可能对整个观影市场造成实质性的影响。
如果这事儿真这么简单，那世界上还会有赔钱的片子么？
砸钱谁不会啊？
好莱坞向来不缺挥舞着支票的傻缺，但却很少有洞悉市场的智者。
而接下来，索尼的这个发行高管居然认为，这些青少年男性受众，并不关心影片黑鹰坠落的质量，他们只关心电影里的动作场面以及爆米花。
这个高管笑着开玩笑说，电影院的爆米花一定会因此片而大卖，所以影院经理人们应该给索尼更大的首周末分账比例。
不管他是在开玩笑，还是真这么要求，但这种暗示并没有让几个院线商的影片买手就范，他们纷纷当场婉拒了索尼的提议。
看到这样的场景，希德不由得暗暗挑眉，谁说好莱坞没有明白人，这些影院买手一个个精明的很，索尼就凭这些粗浅的伎俩，怎么可能和别人交涉博弈。
索尼这几年来，一直都是七大中垫底的存在，而它制作发行的电影，几乎都是既不叫好也不叫座的烂片。
在这种情况下，还想毫无证据和说服力的，让院线商给出真金白银的分账和放映时间，简直是在痴人说梦。
在索尼的一系列徒劳无功的交涉结束后，终于轮到由火狮主导的达芬奇密码和哈利波特了。
在火狮这边，像这样具体细节的问题，当然是由乔恩菲尔海默等人来负责，而希德和雪莉也很明显想要考验一下他。
所以，这场交涉就由乔恩菲尔海默来主导了。
“女士们先生们，其实我们可以非常直观简洁的来看今年的暑期档。”乔恩菲尔海默笑盈盈的对一众海内外的院线商们说道。
然后他拿出一张事先制作好的时间表，上面正是6月到8月三个月的暑期档。除了时间日期之外，在上面还有着，除了火狮和索尼的影片之外的，其他大片厂的a级大制作影片，也就是达芬奇密码和哈利波特，真正的对手们。
“今年暑期，在索尼和火狮之外的电影中，真正具有票房号召潜力的实际上，只有六部！”乔恩菲尔海默将打印在硬纸板上的时间表竖起来，向院线商们展示到。
“他们分别是环球的木乃伊2，迪斯尼的珍珠港，派拉蒙的古墓丽影，福克斯的怪医杜立德2，环球的侏罗纪公园3，福克斯的决战猩球，以及华纳兄弟的尖峰时刻2。”
“其中木乃伊2的上映时间是5月4号，并算不上是传统的暑期档时间，所以与我们的影片并不存在竞争关系，可以忽略不计。”
“而接下来的6月份，则有月初1号的珍珠港，月中11号的古墓丽影，以及下旬19号的怪医杜立德2。”
“关于哈利波特的问题，等会儿会由莱昂先生亲自向诸位讲解，而我们火狮与索尼联合制作、发行的达芬奇密码的上映时间，则是6月29号的周五上映。”
“所以在上映时间上，真正能与我们形成竞争关系的，就只有6月11号的古墓丽影，以及7月18号的侏罗纪公园3，而怪医杜立德2因为是一部标准的黑人喜剧，所以在观众定位上，与达芬奇密码并没有冲突关系，这点相信大家都很清楚。”
院线商的买手们，还是第一次看到如此别出心裁的内部会议，这部由得让他们兴趣盎然的点起头来。
因为以往而言，不管是哪家大片厂，都是对电影剧情一笔带过，而后再拿着国家研究集团的调查报告，来向院线商们介绍自己影片的“象限”（quadrants）观众群。
二十五岁以下，二十五岁以上，男性，女性以及种族/民族的简单划分。
在希德看来，早就已经过时到姥姥家了，要是按照国家研究集团的这种粗暴的划分观众的方法，就根本不可能抓住“歌舞片计划”里，爱歌擅舞的年轻青少年观众们。
所以这种被七大片厂重视的东西，在火狮内部只是个最基础的、有误差的参考标准而已。
看到院线商们被自己的讲解吸引了，乔恩菲尔海默再接再厉的接着解释道：“而前者的古墓丽影，根据国家研究集团的报告，这部主打安吉丽娜朱莉的动作片，对且仅对25岁以上的男性观众有极强吸引力。”
“而根据我们火狮内部的调查报告，古墓丽影实际上是对17岁到30岁之间的年轻男性，特别是那些玩过古墓丽影游戏的年轻男性，具有巨大吸引力。”
“但与此同时，我们的达芬奇密码，则包含了25岁以上的男性和女性两个‘象限’，所以我们的潜在观众要更多。”
“至于侏罗纪公园3，虽然与达芬奇密码拥有相同的‘象限’观众，但是在原作小说的新鲜度和热度上，我们是超越对方的。关于这一点，我想不管是北美的院线朋友，还是欧洲日本的院线商朋友，都应该是知道达芬奇密码的小说威力的吧。”
虽然乔恩菲尔海默的话有些狂妄，但不管是北美的院线商，还是海外的院线商都不由得点头赞同起来。
在经历了97年底的三个月破百万的销售记录之后，达芬奇密码在之后的三年里，随着希德本人的名气大涨，而随着希德的其他小说一起销量上涨。
appappshuzhanggui.net
刺激和驱赶观众什么的，从来就是个无聊的伪命题。
就像火狮自己的“歌舞片计划”和“dv片计划”，真正能成功的计划，都只能是敏锐察觉市场变化，精确抓住观众需求，然后顺势而为的推出能够吸引相应观众群的影片，来集中他们的内心需求。
人又不是狗，难道还真能靠刺激和驱赶，来搞定？
再说，即使凭借着铺天盖地的宣传，能够撬动一部分人走进电影院，也不可能对整个观影市场造成实质性的影响。
如果这事儿真这么简单，那世界上还会有赔钱的片子么？
砸钱谁不会啊？
好莱坞向来不缺挥舞着支票的傻缺，但却很少有洞悉市场的智者。
而接下来，索尼的这个发行高管居然认为，这些青少年男性受众，并不关心影片黑鹰坠落的质量，他们只关心电影里的动作场面以及爆米花。
这个高管笑着开玩笑说，电影院的爆米花一定会因此片而大卖，所以影院经理人们应该给索尼更大的首周末分账比例。
不管他是在开玩笑，还是真这么要求，但这种暗示并没有让几个院线商的影片买手就范，他们纷纷当场婉拒了索尼的提议。
看到这样的场景，希德不由得暗暗挑眉，谁说好莱坞没有明白人，这些影院买手一个个精明的很，索尼就凭这些粗浅的伎俩，怎么可能和别人交涉博弈。
索尼这几年来，一直都是七大中垫底的存在，而它制作发行的电影，几乎都是既不叫好也不叫座的烂片。
在这种情况下，还想毫无证据和说服力的，让院线商给出真金白银的分账和放映时间，简直是在痴人说梦。
在索尼的一系列徒劳无功的交涉结束后，终于轮到由火狮主导的达芬奇密码和哈利波特了。
在火狮这边，像这样具体细节的问题，当然是由乔恩菲尔海默等人来负责，而希德和雪莉也很明显想要考验一下他。
所以，这场交涉就由乔恩菲尔海默来主导了。
“女士们先生们，其实我们可以非常直观简洁的来看今年的暑期档。”乔恩菲尔海默笑盈盈的对一众海内外的院线商们说道。
然后他拿出一张事先制作好的时间表，上面正是6月到8月三个月的暑期档。除了时间日期之外，在上面还有着，除了火狮和索尼的影片之外的，其他大片厂的a级大制作影片，也就是达芬奇密码和哈利波特，真正的对手们。
“今年暑期，在索尼和火狮之外的电影中，真正具有票房号召潜力的实际上，只有六部！”乔恩菲尔海默将打印在硬纸板上的时间表竖起来，向院线商们展示到。
“他们分别是环球的木乃伊2，迪斯尼的珍珠港，派拉蒙的古墓丽影，福克斯的怪医杜立德2，环球的侏罗纪公园3，福克斯的决战猩球，以及华纳兄弟的尖峰时刻2。”
“其中木乃伊2的上映时间是5月4号，并算不上是传统的暑期档时间，所以与我们的影片并不存在竞争关系，可以忽略不计。”
“而接下来的6月份，则有月初1号的珍珠港，月中11号的古墓丽影，以及下旬19号的怪医杜立德2。”
“关于哈利波特的问题，等会儿会由莱昂先生亲自向诸位讲解，而我们火狮与索尼联合制作、发行的达芬奇密码的上映时间，则是6月29号的周五上映。”
“所以在上映时间上，真正能与我们形成竞争关系的，就只有6月11号的古墓丽影，以及7月18号的侏罗纪公园3，而怪医杜立德2因为是一部标准的黑人喜剧，所以在观众定位上，与达芬奇密码并没有冲突关系，这点相信大家都很清楚。”
院线商的买手们，还是第一次看到如此别出心裁的内部会议，这部由得让他们兴趣盎然的点起头来。
因为以往而言，不管是哪家大片厂，都是对电影剧情一笔带过，而后再拿着国家研究集团的调查报告，来向院线商们介绍自己影片的“象限”（quadrants）观众群。
二十五岁以下，二十五岁以上，男性，女性以及种族/民族的简单划分。
在希德看来，早就已经过时到姥姥家了，要是按照国家研究集团的这种粗暴的划分观众的方法，就根本不可能抓住“歌舞片计划”里，爱歌擅舞的年轻青少年观众们。
所以这种被七大片厂重视的东西，在火狮内部只是个最基础的、有误差的参考标准而已。
看到院线商们被自己的讲解吸引了，乔恩菲尔海默再接再厉的接着解释道：“而前者的古墓丽影，根据国家研究集团的报告，这部主打安吉丽娜朱莉的动作片，对且仅对25岁以上的男性观众有极强吸引力。”
“而根据我们火狮内部的调查报告，古墓丽影实际上是对17岁到30岁之间的年轻男性，特别是那些玩过古墓丽影游戏的年轻男性，具有巨大吸引力。”
“但与此同时，我们的达芬奇密码，则包含了25岁以上的男性和女性两个‘象限’，所以我们的潜在观众要更多。”
“至于侏罗纪公园3，虽然与达芬奇密码拥有相同的‘象限’观众，但是在原作小说的新鲜度和热度上，我们是超越对方的。关于这一点，我想不管是北美的院线朋友，还是欧洲日本的院线商朋友，都应该是知道达芬奇密码的小说威力的吧。”
虽然乔恩菲尔海默的话有些狂妄，但不管是北美的院线商，还是海外的院线商都不由得点头赞同起来。
在经历了97年底的三个月破百万的销售记录之后，达芬奇密码在之后的三年里，随着希德本人的名气大涨，而随着希德的其他小说一起销量上涨。
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